东北大坑乩伦小说

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童年幻灭,如今看出了隐喻的观众这样感叹。我不禁回想了童年的真实情景:那果真比隐喻更美好吗?欺瞒、霸凌、杯葛、推诿,世间常见恶习,在小学校园里都有其种子。退一步讲,以时代隐喻为纲去把握一部廿年来打动了不同人群的电影,东北大坑乩伦小说是否有些舍本逐末?本片成功之处,仍在于宫崎骏对大人/孩童两个世界的巧妙交融,也即他简洁到位地刻画了成长的痛与快。第一处妙笔是千寻父母变猪,这一下子敲碎了亲子支配关系,并迅速展开了油屋中的另一套关系(人人被剥夺姓名,或个性)。父母不可依靠,而要依靠自己去拯救父母;没有比这更恐怖、更迫切的成长动机。第二处妙笔是水上电车之旅,随着电车驶向海洋,这个故事一笔荡开、获得了深沉的情感力量。找回姓名的呼声最终成为强音。现实中的千寻还未成长,那些都是童年随想;但她会从中汲取温情,正如本片之于我们。

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